浅谈现当代写意花鸟画题材的拓展与创新

来源：浙江教育信息网 作者：郭敏

 

■“以美育人 以美培元”生动实践·系列报道（二）

 

【摘要】现当代经济文化的发展，东西文化艺术的交流，都促进了写意花鸟画题材的丰富与多样，写意花鸟画已经不是传统单一的发展形态，而是多元的、开放的。现当代一些写意花鸟画家的创作已经从传统题材转变为表现现实生活和现代人们对生活的认识和感受，其创作也更突出时代特色。

 

【关键词】现当代；写意花鸟画；题材；拓展；创新

 

写意花鸟画是中国画体系的一个分支，强调把握对象的内在生命，主要是以自然植物和动物形象为题材，表现人与自然及社会关系的画种。写意花鸟画有其独特的托物言志、借景抒情的特点，蕴涵了画家丰富的个人情感，具有较强的抒情性。根据描绘内容可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽等等。画家们把所描绘的动植物看作是与人相互关联的生命对象，而不是独立的客体，它往往通过作者的思想感情，体现时代的精神，间接地反映社会生活。

 

传统写意花鸟画题材大多选取古人身处的自然环境，但是社会的飞速发展，东西方文化艺术的碰撞，传统美学思想的嬗变，艺术观念的更新，使传统写意花鸟画不能适应当代审美意向，不能传达复杂、丰富的现代人心理感受的需求。随着社会经济水平的不断提高，人们对写意花鸟画的创作提出了新的要求，人们更需要把握时代脉搏，反映社会审美，富有精神内涵的写意花鸟画作品。

 

如何在写意花鸟画作品中展示其现代性，且具有鲜明的时代特征，表现题材的创新和拓展已经成为现当代写意花鸟画家努力的方向。题材是构成艺术作品的重要因素之一，是指艺术品所描绘的对象、所表现的内容，它是客观世界经过艺术家的选择、加工、提炼和改造之后在艺术作品中的反映。作品的构思、创作过程，都围绕着题材来进行的。写意花鸟画的题材表现需克服单一、雷同，应重视画家的时代环境，重视表现内心感受、审美趋向和审美理想。

 

 

图为郭敏 花鸟《金风万籁》

 

一、现当代写意花鸟画题材的走向

 

传统的写意花鸟画已经形成了成熟完备的作画技法和理论，在现当代题材大多还是由古至今恒久不变的花卉蔬果、草虫鳞介、飞禽走兽等自然植物和动物形象。写意花鸟画难以逾越的巅峰除了技法创新之外，题材也是一个重要的原因。传统写意花鸟画所表现的题材内容也是伴随着人类文明发展的脚步而不断发展和演变的。古人所画题材都是身边寻常可见的各色景物，古人生活环境中没有高楼大厦，也没有生活在数字影像、传媒发达的时代，绘画传达的是农耕时代的审美心理和趣味。任何时代的绘画都有自己的特征，元代的梅兰竹菊，明清的杂花野果、草虫鱼鸟，齐白石蟹虾柴耙，王个簃的毛衣针线、棉花稻麦等等都为写意花鸟画的繁荣演奏出一曲曲华丽的乐章。这些写意花鸟画题材发展的印迹为现当代画家对题材的选择提供了很好的借鉴。

 

现当代经济和信息技术的发展，使得画家的视野更加开阔，促进了画家选材的广度得以不断拓展，使得写意花鸟画内容表现更为丰富，题材也更为广泛，艺术家也有了越来越多的选材自由。现当代很多写意花鸟画家的创作由文人画表现自我、书写意趣，转变成为表现新的社会生活。如何赋予写意花鸟画题材以时代色彩，走进日常生活、表现普通人的情感，已成为画家关注的内容。每一个写意花鸟画家都应紧随时代脚步，到生活中去找寻挖掘更多、更好、更新的题材内容，创作出有时代气息的作品。

 

二、现当代写意花鸟画题材的拓展

 

1．写意花鸟画作品中的都市生活题材

 

写意花鸟画走向多元化是发展的必然，一个时代的艺术总是或隐或现的和这一时代的经济文化背景相联系。随着时代的发展、生活环境的改变，传统写意花鸟画中农耕时代的审美理想已很难再成为当代画家的意识主流。写意花鸟画也应写今天之面貌，用现实之题材。艺术美不是我们头脑中固有的，也不是只靠古人传授下来的，艺术美的本质必须坚持艺术美来源于生活，艺术与客观世界是有着密切联系的。生活在都市里的人们，每天看到的是街市、车船、行道树、灌木植物、宠物、盆栽。从都市生活中发现题材创造题材，传统写意花鸟与都市化生活中常见的物品相结合，是写意花鸟画从传统内容到现代题材的演变、从古典艺术到当代艺术的拓展，也体现了时代和创新精神。

 

2．写意花鸟画作品中的静物题材

 

中西融合成为中国画的创新之路，西方的理性与客观态度同中国传统的主观精神结合起来，使得中国画题材得以不断发展。也使写意花鸟画的题材从观察自然、描绘自然到表现现实生活和个人生活体验，越来越多的被当代画家所表现。传统写意花鸟画的题材其共同的特点是有生命的，描绘的是有生命的动植物，其空间的感觉是动态的。这成为了画家缘物寄情的艺术载体。西方静物画注重画面精准的客观再现，所表现的多为干花、插花、瓶罐器皿、果蔬食物等没有生命的物品。采取的是静态的空间处理，以再现质感为目的。现代人的生活环境与文化语境和古人比已有了截然不同的变化，审美观念也有了新的发展。干花、插花的装饰、瓶罐器皿的摆设等是人们家居文化中不可或缺的部分。将家居生活用品引入写意花鸟画的创作，通过对西方静物画的借鉴，打破了传统题材的局限，拓宽了绘画题材，然而这些平常的生活物品，则赋予了一种新时代象征。

 

3．写意花鸟画作品中的山水元素

 

现当代写意花鸟画中引入山水元素，是画家表现花鸟生长的自然环境，放宽取材范围，扩大花鸟画视野的一个创新方向。与传统写意花鸟画柔媚清雅的气质迥异，突破了小花小草生长在庭院或供于案头的状态，描绘了它们所处的自然环境，增强了生活气息。现当代一些写意花鸟画家借鉴山水画中气势与空间处理方法，营造花卉的生存环境，突出花鸟主题，使得花鸟与山水巧妙结合起来，这种结合使画面表现的视野更加开阔，使人观之动情，如临其境。不仅解决了传统写意花鸟画表现小情小景的局限，而且赋予了作品强烈的现代感。另外，画家们也从自然界寻找可供写意花鸟画表现的新素材，大多数花草树木都是生长在山水之中，那些野花野草，同样可以成为写意花鸟画的素材。山水元素的引入在题材上拓展了表现领域，突破了传统文人画选材局限，既丰富了花鸟画的创作方法，也扩大了花鸟画的发展前景。

 

4．写意花鸟画作品中的抽象水墨

 

时代的发展，西方文化的传播，写意花鸟画在发展过程中吸收了西方绘画的元素，特别是西方现代主义绘画思想的传入，以及画家自我意识的觉醒，促进了题材的个性化发展。部分中国画家认识到了线条、笔墨本身独立的审美价值，作品中题材融化为抽象的点、线、色和面，这一类画家的作画题材不受传统局限，题材的功能甚至从意义为上转换为形式为上。现当代写意花鸟画在文化多元的背景下，其发展也必定是多元化的，多元化不仅体现在审美选择和技法上，也体现在题材的选择上。吴冠中在题为《关于抽象美》的文章中说：“我们要继承和发扬抽象美，抽象美应是造型艺术中科学研究的对象。因为掌握了美的形式抽象规律，对各类造型艺术，无论是写实的或浪漫手法的，无论采用工笔或写意，都会起重大作用。”当代有一些写意花鸟画家大胆的去除表现内容的负担，回归画面的纯粹，“无题”作品的出现，使得题材真正从意义中得以解脱，使画家在选题上得以更加自由。当然抽象化是解放具象所束缚的想象力和感受力，但还是需要有一定的题材作为创作依据，不可能完全脱离题材。

 

 

图为郭敏 花鸟《绣面芙蓉》

 

三、现当代写意花鸟画题材的当下性

 

把握题材的当下性是写意花鸟画家面临的现实问题，在艺术多元化的形势下，绘画题材把握需立足现实，挖掘民族特有的精神文化内涵。

 

1.现当代写意花鸟画题材的现代性和时代精神

 

写意花鸟画题材发展到现在，它是逐渐形成和演变的。各个时代都有其特色的题材，在不同的时期呈现出不同的时代特征，旧的程式立意已经不再符合这个时代。如齐白石写意花鸟画艺术中所体现的平民化倾向，所造就的雅俗共赏的趋向是与当时的时代审美需求相一致的，是顺应时代审美需求的创举，这是齐白石对传统文人画题材方面的革新，也是其绘画艺术经得起历史考验的一个原因。齐白石的绘画题材大都来自农村大自然，源自直接的生活经验。老鼠、油灯、不倒翁、算盘、锄头、柴耙、苍蝇、麦穗、茅草、蚊子等在他作品中生动的表现，恰恰构成了他自己鲜明的特色，并流露出农民的质朴和孩子般的天真。齐白石以其纯朴的艺术风格和文人画风相融合，不仅扩展了文人画表现题材，也革新了文人画的艺术境界，开创了具有时代精神和生活气息的写意花鸟画新篇章，达到了现当代写意花鸟画的高峰。

 

2. 现当代写意花鸟画题材对现实生活的关注

 

深入生活，感受生活，所有的灵感都来源于生活中的感受。艺术作品不能脱离生活，写意花鸟画也一样。王个簃先生对现实生活的关注较为典型，他从八十年代起进入他的艺术巅峰，此时中西方文化碰撞、交融，传统与现代争鸣。他在题材拓展方面不断探索，出现了很多表现现实生活题材的作品。其题材如毛衣、针线、剪刀、玩具、鞋底等生活用品，被他表现得极富生活气息又笔墨韵味十足，可谓表现现当代生活的典范。他对蔬果题材的表现也是现实生活中实用性的一面，是对劳动对生活的赞美，而不只是文人画中的观赏性。他的这种探索精神以及关注社会、关注现实的社会责任感，在他的作品中得到了很好的体现，也发扬了写意花鸟画的现实主义创作精神。可见，他在传统笔墨表现现代事物上颇有成就。

 

总之，现当代由于文化背景、生活方式、审美认识都发生了很大改变，因而更需要写意花鸟画题材的创新和发展，当然题材的创新并非是简单的改变绘画内容，最主要的还是要从创作内容的选择与表现着手，紧扣时代旋律，贴近生活，更深层的是画家情感与时代精神的融合。

 

参考文献

 

[1]杨建生.探寻中国画艺术创新的突破口[J].文艺争鸣.2010(12)

 

[2]梁园园.当代中国画题材功能的转换趋势[J].艺术探索.2010(04)

 

（作者郭敏是中国画方向艺术硕士、美术高级讲师、中国教育学会书法教育专业委员会会员、浙江省文艺评论家协会会员、 浙江省书法家协会会员，工作单位为浙江省湖州艺术与设计学校。原载《大众文艺》。）

 

（责编：周晓雅 审核：黄三好）

 

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